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作者/ 经济学院国贸8班 朱韵

我想做个好人-----浅谈电影《边境风云》

     《边境风云》毫无疑问是近些年来少有的、高质量的类型片。

      电影讲述了中缅边境一起毒品交易而引发的一系列事件。毒贩（孙红雷）劫持了女孩小安为人质，抚养其长大（王珞丹），两人相爱并结为夫妇。多年后欲金盆洗手的孙红雷带着王珞丹在警察（张默）的追捕、杀手（杨坤）的追杀、小安父亲（倪大红）的怨恨等重重包围下试图干完最后一票，但最终失败。

      章节式的剪辑使电影颇具观赏性，更显示出导演的功力。不断的倒叙插叙闪回，让我想起《听说桐岛要退部》和克里斯托弗-诺兰的《记忆碎片》，而这都是出彩的佳片。全片分为狗、往事、女儿、往事独立又相互关联的四个部分。狗是事情的起因，警察抓住了杀手（杨坤），引发了后文一系列事件；往事讲述了毒贩（孙红雷）交易失败、篡权的一段往事，体现他冷酷下的善良的本性；女儿则是毒贩善良体现最多的地方，最终却被窜权、活埋，形成了悲剧色彩；最后的往事，是全片的浓缩，前三章的情节在这里完全衔接，情节最高潮也在这里----毒贩（孙红雷）打算干完最后一票，但终究难逃一死，而且他深知自己肯定会死，但为了妻子，他愿意已自己的死换来妻子的生。

      导演的镜头语言十分有特色。“冰冷而不浮夸的镜头，平静表象下不安的情绪，隐忍节制的情感处理，调度的那份宠辱不惊，剪辑的那份干净利落，人物视点的准确捕捉，可以看出导演清楚地知道想要表达什么。一切都在声画背后的潜台词里，给观众留足了想象的空间”说几个印象很深的画面：1、开篇就是王珞丹的特写镜头，黑发白帽以及灰暗的远景，奠定了电影黑色、紧张的基调。2、第9分钟，警察发现杀手的猫腻起了疑心，从外面破门而入，这时镜头推到警察的脖颈处，给了一个侧面特写，人物的紧张感立马体现，还带有惊悚的意味。3、第一章节开头，女子回家发现杀手的可疑，此时镜头直接果断地拉低，给了狗的特写，同样是烘托紧张、惊悚的气氛，也呼应了“狗”这个主题。

      剧情的细节处理、背景音乐方面同样值得称道。整部电影台词不多，紧张感的突出一方面是镜头的推进和切换，一方面是背景音乐的烘托，背景音乐上的成功可能还比不上《无间道》，但至少是《唐山大地震》这一水准的。细节方面，我们见到了警匪片所必须的经典桥段。比如，毒贩（孙红雷）发现小安父亲（倪大红）的鞋底被做手脚，从开始的思考，到后来的“假装枪杀”，让观众陷入误区而后豁然开朗，实在堪称经典，这一段的剪辑和《神探夏洛克》中夏洛克枪杀the women神似。再比如，警察和杀手在门口的较量。这些是一部合格的警匪片所必须的。

      最后讲一下演员。除了王珞丹演技略显浮夸，其他人均可圈可点。倪大红浮肿的眼圈，面瘫的表情，把一个失意落魄的父亲形象展示的很圆满。张默中规中矩。孙红雷简练的肢体动作，对人物神态的准确把握，可谓当下一线实力派。杨坤不去当演员真的可惜了，同为歌手，《全民目击》里的郭富城是难以望其项背的。

      纵观全片，你可以很明确的体会到导演的用意------章节式的倒叙、黑色的风格、简练的台词和肢体语言、灰色阴冷的背景（可能与宁浩监制有所关系）。这些都是当下国产片里少有的。导演程耳可能拍不出李安那部文艺的不能再文艺的《卧虎藏龙》，也没有张艺谋那样的大场面或者对人物入木三分的刻画（《英雄》《秋菊打官司》），也拍不来九把刀小清新的《那些年》引起80、90后强烈的共鸣，但是这种个性鲜明的国产佳片实属少见，甚至可以说程耳在这类型片上慢慢的在与国际接轨------比如《亡命驾驶》等等。

      PS：最最后，不得不讲一下毒贩（孙红雷）这个人物。电影没有一味的追求大框架，像《教父》突出一个黑帮集团的“史诗感”，但突出了人物本身的“宿命感”，三条线平行，警察“守护正义”，杀手“绝地求生”，毒贩“最后一票”，最终汇聚成一条线，让孙红雷的死尤为悲壮浓烈。他本可杀了女孩，但却在关键时刻保护了她，而这一守护就是一辈子；结为夫妻后，他为她建了学校，学校坍塌后怒杀施工者，这里的恶更突出了对孩子、妻子的善；最后他只想干完最后一票，却发现岳父和警察勾搭上了，但他愿意以自己的死换取妻子的生，临死前在岳父面前的一跪，表示“我能做的都做了，我再也不能为她做什么了，我以后就把她托付给你了”。人物善恶，高下立分。总是要以人物的死亡，带来戏剧的最高潮。也只有人物死亡之后，我们才会彻底记住他。

      或许我们能用《无间道》里的那句台词概括他：

      ------“给我一个机会，我想做个好人”

      -------“对不起，我是警察”